Библиотека

Название музея «Кунсткамера» происходит от немецкого Kunst – искусство, искусный, сделанный руками и Kammer – палата, комната. В начале XVIII в., созданное в 1714 г., а в 1724 г. послужившее основой для создания Санкт-Петербургской Академии наук учреждение, полностью именовали как «Императорская Библиотека с Кунст и Натурал Каморами», а основные его коллекции содержались в Кабинетах (каморах) артифициалий и натуралий. В этом первоначальном значении слово «кунсткамера» означало собрание раритетов, курьезов, искусно сделанных руками человека в преимущественно далеких и малоизвестных землях и странах. Позднее длинное официальное название упростилось до «кунсткамеры», тем более что так (или иногда «вундеркамерами»; Wunder – чудо, диковинка) называли ряд музейных и частных коллекций в Германии, Дании, Голландии. В современном русском языке слово кунсткамера часто употребляется как синоним первых музейных коллекций и места их хранения, для обозначения собраний редкостей, диковинных предметов.

Однако Петербургская Кунсткамера, оставив за собой европейское название, не осталась кабинетом редкостей, а предстала перед публикой в виде универсального упорядоченного музея, какого в Европе ещё не видели. Несмотря на то, что Кунсткамера  Петра I имела несомненные связи с традициями европейских музеев и собраний XVII – начала XVIII веков, она стала музеем особенным, непохожим ни на предшественников, ни на последователей.

Создание Кунсткамеры связывают с тем опытом и впечатлениями, которые получил русский царь во время своих заграничных путешествий. Но сами путешествия, как известно, были вызваны политическими и военными интересами России. Меняющаяся европейская и российская политика требовали создания нового образа России и её просвещенного царя. Создание музея-диковинки, нового чуда света, способствовало поднятию престижа России на европейской политической арене. Таким образом, создание Кунсткамеры служило политическим задачам Петра I, следствием чего стал государственный статус музея.

Собрание музея формировалось из уже имевшихся в Москве коллекций (кабинет натуралий и библиотеки Аптекарского приказа), приобретаемых собраний сподвижников Петра, конфискованных коллекций вельмож, покупок европейских диковинок. Собирание экспонатов для музея стало государственным делом. Именные указы 1704 и 1705 гг., относящиеся к Москве и московскому уезду, требовали, чтобы повивальные бабки сообщали о рождении уродливых младенцев священникам, а те в Монастырский приказ.  Специальным именным указом 1718 г. предписывалось присылать «родившихся уродов» за вознаграждение уже в Петербург, а за утаивание их полагался штраф. Тем же указом от 13 февраля 1718 г. необходимо было и найденные в земле старые вещи (каменья необыкновенные, кости человеческие и скотские, старые надписи на каменьях, железе или меди, старое ружье, посуду, все, что «зело старо и необыкновенно» собирать и сдавать за плату государству. В качестве иллюстрации государственной заботы о формировании коллекций музея можно упомянуть сведения о том, что вопрос о покупке в Сибири «куриозных вещей» для Кунсткамеры обсуждался в 1722 г. в Сенате.

Стремление собирать примеры отклонений от нормы не было странной прихотью царя, а шло в русле философских идей Френсиса Бэкона, изложенных им в «Новом Органоне» в 1620 г. как новой методологии познания природы. Первоначальной задачей любой науки утверждалось создание своеобразного музея наблюдений и «отклоняющихся примеров», которые призваны очистить разум от «идолов», стоящих на пути познания. Бэкон призывал коллекционировать необычные явления природы вплоть до аномалий. Несомненно, что в России с идеями Бэкона были знакомы еще в первое десятилетие царствования Алексея Михайловича, совпавшего с эмиграцией в Россию высшей аристократии Шотландии, в числе которых был и Вильям Брюс, отец будущего сподвижника Петра, российского государственного деятеля Якоба Брюса. Якоб Брюс сам собирал кабинет редкостей и библиотеку, которые после его смерти поступили в Кунсткамеру. Последователем Бэкона был и архиатер (т.е. лейб-медик царя) Роберт Арескин,  получивший докторские степени по медицине и философии в Оксфорде и поступивший  на русскую службу в 1706 г. Ему было поручено ведение  кунсткамеры и библиотеки. 

В 1714 г. И.Д. Шумахер начал разбирать книги в библиотеке. Этот год считается датой основания как библиотеки, так и Кунсткамеры. Библиотека формировалась за счет поступления частных собраний: герцога Курляндского, Андрея Виниуса, Роберта Арескина, Аптекарского приказа, личных собраний царевича Алексея Петровича, самого Петра I, Якоба Брюса; библиотек, конфискованных у опальных А.П. Волынского, П.М. Еропкина, А.И. Остермана, Б.Х. Миниха и др.

С созданием в Петербурге в 1724 г. Академии наук просветительские функции Кунсткамеры и Библиотеки получили другое направление: музейные коллекции стали пополняться в ходе академических экспедиций по России и изучались петербургскими академиками, а библиотечные фонды – за счет приобретения иностранных изданий и издательской деятельности Академии наук.  В ноябре 1725 года в речи на первом публичном собрании Академии профессор Бюльфингер восторженно говорил об условиях для научных занятий, созданных в Петербурге: музей редчайших натуралий, анатомические препараты, библиотека, “превосходная как числом, так и выбором книг”. Фонды Кунсткамеры не только по своему составу, но и по систематизации экспонатов оказались на уровне современной ей науки. К концу XVIII в. в Кунсткамере были собраны анатомические, зоологические, ботанические, минералогические, этнографические, археологические, художественные, нумизматические коллекции, собрания научных инструментов и живописи. В Кунсткамере находился и мемориальный кабинет Петра Великого.

Первоначально Кунсткамера и Библиотека находились в Летнем дворце Петра I, c 1718 г. – в доме адмиралтейского советника А.В. Кикина, казнённого по делу царевича Алексея («Кикины палаты»). С 1719 г. в Кикиных палатах был открыты двери первого общедоступного музея России – Кунсткамеры. В 1728 г. Кунсткамера и Библиотека были торжественно открыты в специально для них построенном здании на Васильевском острове. В этом здании музей и библиотека располагались вместе до 1924 г., когда Библиотека была перевезена в специально построенное для неё здание.

5 декабря 1747 г. в башне Кунсткамеры произошел пожар, от которого пострадали как музейные коллекции, так и частично библиотека. Пострадало здание Кунсткамеры, башня которого в её историческом виде была восстановлена только в 1948 г.

Систематизация и каталогизация музейных собраний и библиотечных фондов нашли отражение в опубликованных каталогах и путеводителях: Musei Imperialis Petropolitani volium I-II. (SPb., 1741–1745); Bibliothecae Imperialis Petropolitanae pars 1-4 [СПб.]: [1741–1744]; Backmeister J. Essai sur la bibliotheque et le cabinet de curiosites et d'histoire naturelle de l'Academie des sciences de St.-Pet." (СПб., 1766; "Опыт о Библиотеке и Кабинете редкостей и истории натуральной Санктпетербургской императорской Академии наук" русский перевод В. Костыгова, СПб., 1799); Беляев О.П. Кабинет Петра Великого (СПб., 1793; 2-е изд. СПб., 1800).

Непосредственная связь Кунсткамеры с развитием наук привело,  как это может показаться ни странно, к тому, что как энциклопедический музей она прекратила свое существование. Разделение наук привело и к изменению музейного дела:  универсальные музеи уступили место музеям специализированным. Часть коллекций  Кунсткамеры была передана в Эрмитаж,  а также дали жизнь новым музеям в Петербурге и Москве – Зоологическому, Минералогическому, Ботаническому, Азиатскому.

Антропологические и этнографические коллекции и сейчас находятся в историческом здании, став основой для создания в 1836 г. Музея этнографии, а в 1879 г. Музея антропологии и этнографии, современного Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН. В 1947 г. здесь же был создан Музей М.В. Ломоносова как символ органической связи Кунсткамеры и истории российской науки.