Здание Кунсткамеры

После «великого посольства» и посещения ряда частных музеев и коллекций в Голландии, Германии, Франции, Англии в 1697-1698 гг. Петр I решил создать русский «кабинет редкостей». Осенью 1714 года он распорядился перевезти из Москвы в новую столицу Российской империи достаточно уже многочисленные личные коллекции, в том числе и купленные во время Великого посольства в Европу, царскую библиотеку, анатомические и зоологические коллекции Аптекарского приказа.

Временно коллекции были помещены в Летнем дворце, а в 1718 году их перенесли в конфискованный дом боярина А.В. Кикина, Кикины палаты, где они были открыты для обозрения до строительства специального здания «Палат Санкт-Петербургской Академии наук, Библиотеки и Кунсткамеры» к строительству которого приступили в том же 1718 году.

Выбор места для нового здания, по преданию, был сделан непосредственно Петром I. Его внимание привлекли две сосны, росшие на диком берегу Невы. Петр приказал осторожно срубить эти деревья с причудливо переплетенными и вросшими в ствол сучьями, а наиболее курьезные части их передать в Кунсткамеру. Этот один из самых ранних экспонатов Кунсткамеры и сегодня хранится в коллекциях музея (илл. 5: I 04 05 Сосна). На месте, где росли деревья, было решено заложить фундамент для постоянного здания Музея.

До закладки здания немецким ваятелем и зодчим, ярким представителем раннего барокко в Германии Андреасом Шлютером, приглашенного в Санкт-Петербург на пост «директора строительства» новой столицы, был подготовлен эскизный проект. Строительством руководил архитектор Георг-Иоганн Маттарнови, который в дальнейшем после смерти Шлютера и разработал новый проект здания. Г.И. Маттарнови, преемник Шлютера, до своей смерти осенью 1719 г. успел возвести только фундаменты и часть стен Кунсткамеры. С 1 сентября 1719 г. архитектором строительства Кунсткамеры был назначен Николай Гербель. Только в августе 1723 г. башня была почти готова. Приемником Гербеля стал в мае 1724 г. архитектор из Рима Гаэтано Киавери. Считается, что существовавшая до пожара 1747 г. Кунсткамера в значительной степени была творением именно Г. Киавери, как и соседнее с Кунсткамерой здание дворца царицы Прасковьи Федоровны, переданное после ее смерти Академии наук. Г. Киавери не закончил постройку верхней части башни Кунсткамеры, которую по его проекту завершил архитектор М.И. Земцов в 1734 г.

В июле 1723 г. архитектор Д. Трезини выступил с предложением установки на фасаде Кунсткамеры 12 резных статуй и 75 резных вазонов. М. Земцову было предложено изготовить эскизы статуй, и по его рисункам из липового дерева мастером Кохом были выполнены скульптуры, установленные в нишах северного и южного фасадов. Двенадцать статуй олицетворяли собой разные науки.

В литературе об истории постройки Санкт-Петербурга упоминается, что здание Кунсткамеры планировалось как самое большое общественное здание столицы, кроме того, очевидно, что это самое старое в мире здание, построенное специально для музея.

5 декабря 1747 г. большой пожар сильно повредил здание и, прежде всего, уничтожил деревянные его части: крышу, вышку и колоннаду вокруг башни. В начале 1748 г. комиссия в составе Бартоломео Растрелли Доменико и Карло Трезини постановила разобрать фронтоны здания. Выполнение проектов и смет первоначально поручено было архитектору Иоганну Якобу Шумахеру (брату руководителя Академической канцелярии Иоганна Даниила Шумахера). Однако вскоре он был освобожден от этой работы и к делу проектирования и руководства был привлечен архитектор Савва Чевакинский, работавший над восстановлением башни с 1755 по 1758 гг. Последний составил несколько вариантов реконструкции здания. К сожалению, проекты эти не обнаружены. О них можно только судить по переписке Чевакинского с канцелярией Академии наук. Первый вариант предусматривал украшение здания свыше 30 колоннами и значительным числом фронтонов на ризалитах и павильонах. Последующие варианты предусматривали наличие либо павильонов, либо колонн вокруг башни. Был проект с вышкой (куполом) и без вышки. Чевакинский выполнил весь комплекс работ, исключая кабинеты астрономов. В 1758 г. были завершены кирпичные кабинеты башни, закончена настилка каменных полов. Восстановительные работы возглавил вновь приглашенный И.Я. Шумахер, работавший с 1759 по 1767 г., и при котором сравнительно недавно установленные деревянные скульптуры стали прогнивать и разваливаться. К концу XVIII в. наружной скульптуры уже не существовало. 200 лет здание простояло без верхнего завершения башни. Только после Великой отечественной войны по инициативе С.И. Вавилова, Г.А. Князева и Р.И. Каплан-Ингеля башня была восстановлена, ее венчает армиллярная сфера, которая в эпоху Возрождения стала символом познания вселенной и просвещения. В конце 40-х гг. здание обрело тот вид, который и сегодня является символом академической науки.

В 1884–1886 годах по проекту Р.Р. Марфельда в Таможенном переулке был построен двухэтажный корпус, примыкающий к зданию Кунсткамеры. Изначально это здание предназначалось для I (Русского) Отделения академической библиотеки, но почти сразу его второй этаж был отдан для экспозиций музея. В 1909 году это здание по проекту А.В. Друкера было надстроено третьим этажом, после строительства специального здания Библиотеки Академии наук, Музею антропологии и этнографии смог увеличить площадь экспозиций и за счет первого этажа корпуса по таможенному переулку.